La Música de la Noche se alza sobre la ciudad de Nueva York una vez más, con Masquerade reviviendo el mundo de El Fantasma de la Ópera de Andrew Lloyd Webber en una experiencia inmersiva completamente nueva.
Masquerade difumina las fronteras de la realidad, acercando al público como nunca antes al extraño asunto de El Fantasma de la Ópera, un misterio jamás explicado del todo.
Desde la azotea más alta hasta la guarida subterránea en las profundidades de la Ópera, los asistentes están invitados a experimentar la Música de la Noche con más intimidad que nunca. Y cuando la icónica lámpara de araña se alza de nuevo sobre la ciudad de Nueva York, ofrece mucho más que una pequeña iluminación: una deslumbrante exhibición de más de 30.000 cristales proporcionados por Preciosa, el socio oficial de cristales de Masquerade.
El elenco de Masquerade incluye a Alaska, Laura Lee Anderson, Baby Byrne, Nicholas Edwards, Gabriella Enriquez, Haile Ferrier, Nkrumah Gatling, Francisco Javier González, Cooper Grodin, Maxfield Haynes, Bryan Hernandez-Luch, Satomi Hofmann, Kody Jauron, Maree Johnson, Tia Karaplis, Nathan Keen, Joe Kerr, Jeff Kready, Jacob Lacopo, Rawb Lane, Eryn LeCroy, Raymond J. Lee, Telly Leung, Claire Leyden, Francesca Mehrotra, Georgia Mendes, Sami Merdinian, Anna Monoxide, Betsy Morgan, Riley Noland, Charles Osborne, Hugh Panaro, Chris Ryan, Kyle Scatliffe, Paul Adam Schaefer, Clay Singer, Phumzile Sojola, Jeremy Stolle, Jack Sullivan, Olivia Tarchick, Kaley Ann Voorhees, Nik Walker, Andrew Wojtal, Nikita Yermak, Kevin Zambrano y Anna Zavelson.
Alexis Soloski, The New York Times: Aun asÃ, en muchos sentidos y para la mayorÃa del público reunido, "Mascarada" funciona. Al final de la escena final, la gente a mi alrededor sollozaba. ¿Fue alivio por nuestro rescate en la escalera mecánica? Probablemente fue compasión por la tragedia del Fantasma. Mis ojos permanecieron secos. No sé ustedes, pero estoy harta de que me obliguen a preocuparme por qué los hombres malos hacen cosas malas. El Fantasma ya tiene las mejores canciones. ¿De verdad necesita nuestra compasión también? Sea como sea, la música de la noche sigue sonando.
Sara Holdren/Jackson McHenry, Vulture: ¡Dios mÃo, no necesitamos la historia de fondo! No necesito saber que era un niño triste cuya madre lo abandonó con feriantes espeluznantes. (Por mucho que me gusten los feriantes espeluznantes). Creo que aquà es donde el sentimentalismo de nuestra época choca con lo gótico, que en realidad es mucho más radical. Estamos desesperados por dar explicaciones psicológicas a nuestros Fantasmas, nuestros Heathcliffs y Cathys. "La gente herida hiere a la gente". SÃ, vale. Cuéntame una buena historia de fantasmas.
Adam Feldman, Time Out New York: Al final, sin embargo, puede que no importe mucho qué reparto veas. Acercar al público a los actores no hace que una obra como El Fantasma sea más conmovedora; solo le resta algo de grandeza. Y la estructura itinerante de Masquerade inevitablemente te arranca de la ilusión teatral: un momento estás en la guarida subterránea del Fantasma, y luego estás en una escalera mecánica; ahora estás presenciando un asesinato en los bastidores de la ópera, y luego estás contemplando los edificios de oficinas detrás del dúo de Christine y Raoul. Pero si sientes algún cariño por El Fantasma, es una maravilla. El principal atractivo de Masquerade no son sus estrellas, su historia ni su música de la noche; es el placer de reexplorar un lugar que ya conoces y verlo desde nuevos ángulos. Arréglate, cúbrete la cara y entrégate a la fantasÃa.
Jesse Hassenger, The Guardian: Cualquiera que se sienta intimidado por la parqueificación del teatro —¡espectáculo! ¡Efectos de distracción! ¡Propiedad intelectual!— probablemente harÃa bien en ignorar Masquerade, una nueva versión inmersiva off-Broadway de El Fantasma de la Ópera. Tiene un parecido inevitable con atracciones de nueva generación como Star Wars: Rise of the Resistance de Disney o Monsters Unchained de Universal (esta última incluso incluye un cameo del mismÃsimo Fantasma, aunque en una encarnación diferente), que hacen que los espectadores se sientan como si estuvieran siendo guiados a través de un famoso mundo ficticio. Pero las atracciones de alta gama de los parques temáticos requieren mucha habilidad, y como estas, Masquerade es muy divertida si se está de humor.
Matt Windman, amNY: El resultado no es muy distinto a una fiesta exclusiva y costosa en una feria de diversiones. Mientras que el "Fantasma" original fue ridiculizado por sus detractores como una atracción cursi de parque temático, "Mascarada" es, sin duda, una atracción glorificada.
Chris Jones, The New York Daily News: Dependiendo de tu visión previa de este material y de cuán cercano y personal te guste conectar con tus compañeros fans de "Phantom", "Masquerade" probablemente te resultará espectacularmente Ãntimo o terrorÃfico. Se te guÃa en grupos pequeños con entradas cronometradas a través de varias salas donde fragmentos de la historia se unen en un espectáculo donde la logÃstica de la multidifusión debe ser una pesadilla total.
Johnny Oleksinki, The New York Post: Unas cuantas adiciones ingeniosas y artÃsticas elevan "Masquerade" a algo mucho más que una simple atracción turÃstica. Paulus, cuando está a tope, sabe cómo fusionar lo comercial con lo profundo.
Frank Scheck, reseña de New York Stage: En definitiva, es la intimidad del ambiente lo que hace de Masquerade una experiencia tan especial. Estás a solo unos metros de los artistas mientras interpretan la magnÃfica banda sonora de Andrew Lloyd Webber, y es seguro decir que no has vivido hasta que un artista del calibre de Hugh Panaro te canta "Música de la Noche" directamente, a escasos centÃmetros de tu cara. Es suficiente para convertir a cualquiera en un fanático.
Gillian Russo, GuÃa de Teatro de Nueva York: Ah, ¿y esa obertura? Escuchamos una versión por primera vez en un salón, donde nos reciben flautas de champán y un violinista (es un secreto; el difunto padre de Christine aparece en el musical) tocando serenamente un popurrà de El Fantasma. Admito que la serenidad no era lo que esperaba al entrar en un evento tan trascendental. Pero deberÃa haberlo sabido: el violÃn es solo la música ambiental previa al espectáculo. Cuando la obertura, completamente orquestada, explotó más tarde junto con un destello de luz y una lluvia de confeti como cristales rotos, Masquerade me hechizó al instante. DirÃa que fue el punto de no retorno, aunque definitivamente espero volver.
CrÃtico de un minuto, crÃtico de un minuto: "¡SÃganme!" "¡Por aquÃ!" "¡Dense prisa!" Dudo que Andrew Lloyd Webber y sus colaboradores imaginaran tantos cambios de posición y llamadas a la acción cuando concibieron por primera vez una adaptación musical de El Fantasma de la Ópera de Gastón Leroux. Pero las catacumbas de lo que una vez fue la sede de la Sociedad Americana de Ingenieros Civiles requieren una navegación ágil para el elenco, el equipo y los asistentes de Masquerade, una reinvención inmersiva y casi hipnótica de El Fantasma de la Ópera.
Dan Rubins, Slant Magazine: Pero la banda sonora, en sus momentos más apasionados y melodramáticos, es la mejor de Andrew Lloyd Webber, y solo dos años después, esa música cuenta con una nueva producción ingeniosa y vibrante: la inmersiva Masquerade, que ocupa todas las plantas, desde la azotea hasta el sótano, de un inquietante edificio al oeste del Carnegie Hall. En un equilibrio entre la obra musical dramática y la atracción de un parque temático, Masquerade es una versión sumamente ingeniosa del clásico musical de Webber.
