PEPE CIBRIÁN en Broadway nos comenta “HELLO DOLLY” con BETTE MIDLER

HELLO DOLLY se estrenó en Broadway en 1963 con CAROL CHANNING como su protagonista.

Deliciosa actriz y cantante y con esa voz pequeña y raspada, logró un éxito de crítica y público.

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Desde entonces y hasta ahora se reestrenó en Broadway y Londres más de 8 veces.

Una de ellas, ya para lograr atraer más público, la producción decidió hacer una versión con todo el elenco negro y con PEARL BAILEY como Dolly.

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En Buenos Aires la estrenó LIBERTAD LAMARQUE al volver de su exilio en el Teatro Odeón, llenando la sala a diario.

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Esta versión que se acaba de estrenar y no tiene, como otras con figuras, fecha de finalización. Mejor para ustedes.

Indudablemente Dolly es uno de los grandes clàsicos del musical norteamericano.

El autor de su música Jerrry Hermann, exquisito y sumamente creativo, con melodías más que pegadizas, fue además autor de muchos otros musicales como “Mame”, “La Jaula de las Locas” (Cage aux Folles) y muchos otros.

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Entre ellos “Dear World” con ANGELA LANDSBURY protagonizando luego del estruendoso éxito de “MAME”.

La ví en uno de los preestrenos y me enloqueció.

Estreno oficialmente a los dos días. Las críticas fueron pésimas y bajo al día siguiente.

Pero es maravillosa.

Luego de algunos fracasos, se retiró durante un tiempo de la profesión, hasta hacer una entrada triufal con “LA JAULA DE LAS LOCAS”.

“HELLO DOLLY” está basada en una novela de Thomas Mann, “La Casamentera” y sobre esta hicieron el musical, que luego BARBRA STREISAND protagonizó en el film de 1969.

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La historia se debe buscare en Wikipedia, que la explica más fácil que yo, seguramente. https://es.wikipedia.org/wiki/Hello,_Dolly!_(musical)

Más hoy, esta noche, al concurrir al teatro, en donde son las funciones de Dolly, ya, y a pesar de la lluvia y el frío, ver colas y colas de gente esperando entrar al Shubert Theater, de más de 1.200 espectadores y con localidades agotadas, fue nuevamente conmovedor.

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Ya ¡ngresar a un teatro en Nueva York implica un ritual, son  teatros de finales del 1800 y principios del 900. Algunos son modernos y en general estos tienen la mayor cantidad de espectadores.

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Al hacerlo en Dolly, nuevamente me surgió la magia. Entré a la sala y comencé a sacar fotografías, tratando de mantener esas imágenes.

La emoción es más que la foto.

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Al apagarse las luces, la platea comenzó a rugir en aplausos.

Un telón a modo de un telón antiguo, imponía respeto.

La orquesta, muchos, como en todos los musicales clásicos, interpretó la obertura en donde se escuchan fragmentos de varios temas.

Y subió el telòn y unam y muchas más, escenografías muy realistas, creo como las originales, porque Dollyno se puede, ni se debe adaptar al hoy.

Un cuerpo de baile grandioso, como todos los de acá. porque si no sos genial te deportan.

Luces, brillo.

Escenas previas con actores y actrices maravillosos.

Hasta que entró y como un huracán el público se puso de pié gritando Bravos !!

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Ella, con su característica sonrisa y con esos ojos que también sonríen se quedó quieta, disfrutando el vendaval.

Y a partir de allí todo fue ella.

Porque aún el elenco impecable, bailarines exquisitos, vestuario imponentes, luces como las que hay acá, muchas y muy bien usadas, siempre y más y más nada, importaba profundamente más que  admirarla, verla en vivo, escucharla a ella, LA MIDLER.

El escenario se iluminaba con su presencia y cuando no están, más allá, repito de las cualidades de todos, deseabas volviera a surgir ella.

Antes de comenzar la función pensé en que estaría haciendo en su camarín. Si era reservada, sobria, Diva Mal.

Si estaría con una asistente, otra vestuarista, una peinadora, un maquillador.

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Me la imaginé, con un día triste, con su marido que lleva décadas viniendo a buscarla o su hijo, que no se tiene otros hijos.

Flores?. Regalos?.

No sé.

Me dijeron que es deliciosa.

Y deliciosa es su personaje y lo que brinda al personaje.

Los actores que son “deliciosos” en general, envejecen feos y más bien solos.

En la mitad del primer acto, una voz nos explica que debido a problemas técnicos, se suspendía hasta resolverlo a la brevedad.

Igual que en Argentina. Son humanos!!

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Fueron 15 minutos. El público ni se levantó, y 15 minutos sentados son muchos minutos.

Lo resolvieron y volvió la luz.

En esa época cuanod se escribió Dolly y tantas más, era fundamental “LA ESTRELLA”, hombre o mujer, pero “ESTRELLA”.

Porque sin ella , la historia no es monolítica.

Por supuesto que si hablamos de “Mi Bella Dama”, basada en “Pigmalión” de George Bernard Shaw, el libro en sí es glorioso, pero porque esta basado en una obra teatral y lo que hicieron fue elegir momentos en donde se podía abrir la historiay que surgiera un musical.

Apareció “A Chorus Line” y este musical conceptual rompió con esta tradición y hoy en día la gente quier ver “EL FANTASMA” o “MISERABLES”, sin importarles quienes lo hacen. Allí “LA ESTRELLA” es el espectáculo.

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Aclaro todo esto para que podamos comprender la responsabilidad brutal de ella o de otras grandes figuras en donde se está recostado el éxito.

Se supone que tienen que vender miles de entradas meses antes, luego la crítica será buena o mala y no se venderán, o sí más entradas.

Pero el anzuelo es “LA ESTRELLA”.

Hay un dvd de una versión de “GIPSY”, un gran musical también protagonizado por LA MIDLER, lo recomiendo.

En relación a los productores, veremos 3 páginas en donde figuran “GUYS AND DOLLS”, “SMOKEY JOE´S CAFÉ”, “ANYTHING GOES”, los accionista que aportaron para DIHA Producción que deben ser alrededor de 30 personas que están encantadas con que su nombre figure en todos lados y arriba de Bette Midler.

La dirección pertenece a JERRY ZAKS. Tener de director a Jerry Zaks es como tener a Baremboin dirigiéndote.

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Zaks tiene 71 años y ha dirigido entre tantas “LA CAGE AUX FOLLES”, “LITTLE HOUSE OF HORRORS”, “SMOKEY JOE´S CAFÉ”, “ANYTHING GOES”, “SISTER ACT”, “SWING!”, “GUYS AND DOLLS” y muchísimas más.

Ha sido varias veces galardonado con el Premio Tony.

Manteniendo el estilo original y por lo tanto el sabor de las producciones de esa época, logra una actualizaciòn y un ritmo que moviliza a la audiencia.

Impecable la dirección de actores, de cada uno de ellos, logrando un equipo actoral que no solo no opaca, sino que le dá un talentoso marco para Midler.

Le permito al mismo tiempo ser “MIDLER”.

Y ella derrocha no solo su brutal carisma, presencia, sutileza si no ese permiso de lo que parece improvisado pero que está calculado exactamente donde ponerlo.

Esa es la labor de Zaks.

Y por sobre todas las cosas el respeto del público, la admiración, el lugar en donde están, eso, eso nosotros no lo tenemos.

Y a Midler en este momento sumar a GLENN CLOSE en “SUNSET BOULEVARD”, PATTY LUPONE en “WAR PAINT”, SALLY FIELD en el “ZOO DE CRISTAL”, LAURA LINNEY – CYNTHIA NIXON en “LITTLE FOXES”, KEVIN KLINE en “PRESENT LAUGHTER” y más, y más.

Solo por poner sus nombres, las preventas llenan semanas de entradas. Luego  si gusta siguen llenando o no.

El cuerpo de baile es como en cada obra, IMPRESIONANTE.

Destreza, formación y sobre todo, pelea por seguir trabajando.

Son centenares de miles de bailarines sin trabajo, tan talentosos como estos.

Y no hay trabajo para tantos.

El vestuario es lujosamente increíble, cada detalle. cada aparente significado de algo es por algo.

Además como hay decenas de vestidoras, tres para cuidar zapatos, otras tanto pelucas, todo reluce en cada función.

Espero haberlos entretenidos y busquen información.

PEPE CIBRIÁN

 

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